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撰写剧本,这是一份十分辛苦十分艰难的工作,即使兰斯三世为人也不会有任何例外。
因为真正优秀的剧本,从核心思想到人物塑造,从剧情设定到台词对话,每个环节都缺一不可。
兰斯上一世看过无数部电影,但不意味着他可以把这些剧本全部默写下来——他的大脑不是电脑;即使他可以把剧本默写下来,没有领悟到内涵精髓和人物设定,那么这个剧本也始终只有躯壳,没有灵魂。
这一点,在改编“上帝之城”
剧本时,兰斯就已经深有体会了。
这一次,“借刀杀人”
的剧本难度更上一层楼,兰斯按照自己对故事的理解、自己对社会现状的理解、自己对电影的理解,重新对剧本进行了撰写,最终的版本其实距离上一世的迈克尔-曼版本的“借刀杀人”
已经相去甚远了。
为了写好“借刀杀人”
的剧本,兰斯不仅把芥川龙之介的原著小说翻阅了一遍,也不仅把黑泽明的电影作品“罗生门”
翻找出来反复看了好几遍,而且还辗转把黑泽明撰写的“罗生门”
剧本找了出来,由于是日语——兰斯对日语没有任何一点概念,所以他不得不去大学里寻找到日语系的学生,一边翻译一边阅读。
最后,兰斯还把“洛城机密”
的剧本也翻找出来进行研究。
撰写出剧本的哲学深度,这还不是最难的;最困难的是如何把哲学思想隐藏在看似日常的对话之中,保持剧本的通俗易懂——归根究底,“借刀杀人”
还是一部具有商业气质的犯罪电影,麦克斯的出租车司机身份设定就更加不可能满嘴“哲学思想”
了。
对于任何一个电影人来说,商业与艺术之间的平衡,这都是永恒的课题。
所以,过去这段时间,兰斯几乎把“后天”
的宣传重任全部推到了演员身上,一心一意地投入到“借刀杀人”
的剧本创作之中。
此时此刻,面对着这场龙门阵。
兰斯从容不迫、有条不紊,这是他的自信,也是他的资本。
即使面对雪莉这样的顶尖大佬,他也绝对不落下风。
更何况是彼得和韦德了。
果然,兰斯的话音落下之后,整个办公室里都陷入了一片沉默之中。
韦德直接就往后一靠,双手交叉地放在膝盖上,摆出了一副防御姿态。
对于他来说,剧本的厚度和深度需要的不是理解,而是了解。
剧本的出色他已经有了足够的认识,而文森特这个角色对于汤姆来说确实是一大挑战,这就已经足够了。
可是,彼得却陷入了真正的深思之中,仔细想了想,他甚至再次拿起了剧本,开始重新翻阅起来。
刚才兰斯的话语在他的脑海里撞击出了无穷的火花,他需要投入剧本之中寻找到一些印证。
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