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吴雯说:“听过了啊。
这个是我最喜欢的交响曲了。”
干爹说:“那说说你的感受。”
吴雯笑笑说:“第一乐章展示了一幅斗争的场面,音乐象征着人民的力量如洪流般以排山倒海之势,向黑暗势力发起猛烈的冲击。
乐曲一开始出现的强有力的富有动力性的四个音,也就是贝多芬称为“命运”
敲门声的音型,这就是主部主题。
到了第二乐章,是一首优美的抒情诗,宏伟而又辉煌,同第一乐章形成了对比。
它体现了人们的感情世界,战斗后的静思同对美好理想的憧憬互相交错,最后转化为坚定的决心。
第三乐章在调性上,回到了动荡不安的情绪,像是艰苦的斗争还在继续。
规模宏大的第四乐章充满光明和无比欢乐的情绪,是欢呼胜利的热烈场面,具有排山倒海的气势,表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比欢乐。”
干爹笑了,说:“你倒是听进去了,可是你知道这首曲子创作的背景吗?”
吴雯说:“据说贝多芬开始构思并动笔写这首曲子1804年,那时,他已写过《海利根遗书》,他的耳聋已完全失去治愈的希望。
他热恋的情人朱丽叶塔齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去,成了加伦堡伯爵夫人。
一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘。
这算是贝多芬一生中最痛苦的时期,但也是他创作的一个高峰期。
命运、田园、英雄等交响曲都是在这一时期创作的,每一步都是可以垂世之作,可以说给人们留下了一笔丰富的艺术遗产。”
干爹说:“痛苦往往是一个艺术家的创作源泉,了不起的盖茨比就是创作于作者未发迹之时,等他因此成名可以享受生活之后,就再也没有力作问世。
一样的,如果不是有那么多痛苦在,贝多芬也不会达到他的创作高峰。
在我看来,这就是命运给他的安排,他只不过是顺从命运而已。
我想比起创作这么多好的曲子来说,他可能更想要的是耳朵被治好,更想要的是齐亚蒂伯爵小姐的爱情,可是这些他是得不到的。
这就是他的命运,即使他创作再多再好的曲子也无法改变。
所谓扼住命运的咽喉只不过是发泄的屁话而已。”
吴雯苦笑了一下,说:“干爹,有些时候您能不能不这么理智,本来很激励人心的故事,被你这么一说却让人感觉凄惨无比。
是不是您这一代人看这社会都带着哲学家的思辨那?”
干爹苦笑着说:“我们小时候受的教育就是全世界的人民都生活在水深火热中,我们要担起这救国救民的重任,其实那是这么回事,我们实际上连自己都救不了。
可是,这种思维方式已经被固化在我们的头脑中,没办法改变了。”
吴雯说:“干爹,我对您始终有一种感觉,我觉得虽然您现在可以呼风唤雨,可是你内心中始终是痛苦的。”
干爹叹了口气,说:“我也是一个小角色,还谈不上什么呼风唤雨。
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